第二十四章 歌星

　　与孙颖的热闹相比，张斯只能显得更热闹。

　　在往年的时候，议论最多的永远是小品，它们是才是春晚的主角，无论成绩好坏，总是最引人注目。而张斯则以高质量的歌曲，完美的搭配，与特殊的个人凝聚力，使得歌曲节目由边缘冲到中心，打破以往的惯例。

　　“春晚史上最风雅的表演，自那天外飞仙般地飘落开始。

　　笔者至今尚未搞清楚，那白绸何以能自由地飞舞。但那交错汇聚，最终化作一朵白莲的画面，一直印在脑中，久久不去。

　　这一创意十足的方式，实在不像是春晚的做法。笔者能想象得出，要将此想法付诸行动，张斯需要做出多少努力。

　　他的打扮也十分新颖，倒不曾想过张斯穿着古装的模样。效果还是颇令人惊喜的，平日爱着长衫，尽管也是风度翩翩，却稍嫌冷清，尤其随着年岁渐长，他的气质越发明显，总是太淡了些，让人忽略他的年纪。

　　古装更显繁复，也更华美，能衬托出一些稚气与富贵气象。

　　看着他的模样，想到才子的同时，大概也能想到贵公子。

　　至于其他的一切，也是古色古香的，抱弹琵琶的仕女，卷袖挥写的宫装少女，山水着面的屏风，墨迹淋漓的横幅，飘举欲仙的舞女……这些搭在一起，便造就了另一个时空，风流蕴藉，如梦如幻，令人流连忘返。

　　更有两首隽永的歌曲，恍如天籁，将这一氛围推向极致。

　　而这又两种不同的氛围，《兰亭序》时显得温柔，有一丝慵懒的富贵气，乃是那种潇洒的文人气息；《卷珠帘》时就要冷清许多，幽光摇曳，冷月飘雪，便如一首闺怨诗，它的韵味便源于它的洁净。

　　将这合在一起，就可以用创新，精致，高雅，绚烂……诸多的词汇来形容，这在其它节目看来，能做到一项已是很难。若是要评选春晚节目，它应该毫无愧色地待在首位……”

　　这也是一般大众的看法，尤其“风雅”两字，抓住了所有人的心。

　　自从春晚剧组邀请以来，众人对张斯的期望一直未断过，但也并不很高。只要他能露个面，大家仅瞧瞧他站在这个舞台上，已经能心满意足了。而张斯带来的却不止于此，可以说，已经超出预期太多。

　　据统计，从他的节目开始，观众鼓掌不下九次，这是非常吓人的数字。

　　那最后持续的掌声，达三四分钟，方才慢慢止歇，羡煞了其他人。故而坊间传闻，张斯登台，纯粹是为了“打破各种记录”。

　　“以作家身份而扮歌手的角色，不知有几个，能扮的如此出色，却绝无仅有。

　　《东风破》与《卷珠帘》已经开始打榜，没有任何意外，交替坐上榜首位置，将其它歌曲甩的老远。春晚上的视频被剪辑下来，放到网上，点击数据狂飙，超过其它任何一个节目，又创造了一个新的数据。

　　由于质量过硬，传播速度极快，大江南北没有差异。

　　张斯虽非歌手，而名气超然，已压过一线歌手，进入超一线的行列。各地粉丝涌现，纷纷要求作者出专辑，若是忙于其它事，少几首歌也行。他们表示，自己是张斯的忠实粉丝，要听到他的声音，而不是别人的翻唱。

　　至于张斯本人，对此事尚未有回应，也看不见踪迹。

　　据《桃源报》的消息，他正陪着家人过年，怕被大家打扰，有意避开了。按一贯的情形，怕是不能如粉丝的愿了……”

　　张斯的身份比较复杂，他是个作家，应该没人否认。

　　前段时间，拍摄了一部电影，由于尚未与观众见面，不知质量如何，倒没人说他是导演。而随着歌曲的爆红，席卷了整个华夏地区，大家已经将他看作一个歌星。

　　所以外间有流传一种说法，言他是“歌星里最好的诗人，诗人里最好的作家，作家里最好的编舞，编舞里最好的导演，导演里最好的……”

　　由此可见其身份之复杂，非等闲可比。

　　而针对此次节目，议论最多的依然是歌曲本身。

　　“听张斯的歌，是一种享受。

　　或许由于个人修养的缘故，他的歌总是带着浓郁的华夏风，或者说是文人风。这在其他的音乐人，是做不来的。倒不是音乐素养的问题，而是文化底蕴的原因。

　　尤其那些歌词，一字一句，雕琢的如此精致，婉转风流，很容易让人想起柳屯田，李易安这些词人。从笔底摇落的风韵，便若朵朵鲜花，染着晶莹的露水，折射出冷月的清辉，一切都是诗意的。

　　仍记得《东风破》给人的触动，是一种难以言喻的离愁，漂泊的渔火，似乎永远在江河中颤动，一起一伏，在水中映出凌乱的灯影。游子的身影，总是单薄的，受不住一些风雨，拄着杖，也要瑟瑟发抖。

　　《兰亭序》说的是沧桑与无奈，那并非江湖的况味，而是人生的变幻离乱。可以说，他的词与原作差别极大，并无多少相同，却将精髓的韵味承接了下来。王羲之若是复生，听得此曲，定然也会喜欢的。

　　风流的韵味，其实已不着于字词，而是化在了整首歌里，寻不到痕迹。便如‘月下门推，心细如你脚步碎’这样的词，所用的无非我们常见，已是非常现代化的语言。但流淌的古韵，却如涓涓溪流，浸润人的心田。

　　而现在的歌手，似乎进入了一个误区。

　　他们想学张斯，便拼命模范他的古典，写出一首词来，定要有许多‘残雁’‘塞北’‘枯叶’之类的字样。但总体的效果并不好，原是些冷清的词，却被凑的很热闹，让人不忍直视。须知文字本身并没有意义，它的排列方式才是魔力所在。

　　《卷珠帘》可以视作另一杰作，冷清空灵，非常罕见。

　　与前作相比，它的歌词倒并不非常出彩，只‘千家文，尽泛黄’这样的单看来，仍有些意思，却也嫌着了形迹。但它与曲谱本身却配合的极好，加上张斯特地变幻的嗓音，这一效果就更突出了。

　　前两首均是以男性视作写来的，这首却是为女性的，浓浓的闺怨味道，难得他能想出来。而典雅清淡，正是深藏的大家闺秀，即使是幽怨，也永远含蓄又隽永……”

　　有许多小姑娘，将他的歌词抄在本上，细细玩赏。

　　这在她们看来，是极为费解的事情。以惯例来看，歌词不都是通俗浅白的么？为何张斯的就如此雅致呢？

　　触目所及，都是熟悉的字，可要论说的是什么故事，却又千差万别，每每各不相同。

　　更厉害的地方在于，即或是看不出其中的故事，但对那份隽永的触动，却都能感觉到，所以喜爱的不得了。

　　绕来绕去，她们只得将原因归结到他的身份上，既然是诗人，写歌词就该高人一等。

　　这一误会性的想法，非但他们，便是专家学者，也有许多这样认为。故而有些诗人作家尝试着写了写，效果却惨不忍睹。

　　明星歌手倒是服气了，我又不是诗人，写不过他，可以理解……

　　医院里的灯光惨白黯淡，苏打水的气味，无处不在，令人生出心慌的无力感。一位丽人面色憔悴，抿着嘴，捧着报纸阅读。

　　“咦”通道的转角，一位病人停下身形，向边上掩了掩。

　　“丁先生，您那方面的功能散失这么久，我们也无能为力。药物方面，大概是没什么效果了，还得在心理方面下功夫……”身旁的医生解释道。

　　病人“哼”了一声，说道：“我三十余的年纪，心理能有什么问题？”

　　医生尴尬，说道：“那晚下面被踢，可能是受了惊吓……”

　　此时，听见另一门内有人喊：“四十九号！”

　　长椅上的丽人，闻言放下了报纸，丢在了一边。站起身来，犹豫了一会，才鼓起勇气走了进去。

　　墙角的病人向医生示意，让他别做声，行为有些鬼祟。

　　待丽人进房，关起了们，他才走过来，捡起长椅上的报纸，看了看。上面刊着大幅的照片，张斯正握着话筒，沉醉地歌唱。

　　病人嘴角抽动，心情复杂，有种难言的怨恨。

　　“那是什么地方？”他问医生。

　　医生不解，随口说道：“打胎的……我跟你说，你还是得调整一下心理，有空闲就种种花，钓钓鱼，要让自己放松下来。”

　　病人将报纸揉捏成一团，丢在一边。

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